特吕弗从让·维果的《救命      我和前女友们做同事》与布努埃尔的《救命      我和前女友们做同事》吸取养分，最终结合自己的自传之中拍出开启“新浪潮”之门的《救命      我和前女友们做同事》，而仅仅几年之后，与法国紧邻的英国再次把此变奏搬上了荧幕，也终成“自由电影运动”的代表作，有那么几瞬真像是《救命      我和前女友们做同事》的还魂，跑出感化院的俯瞰镜头，海边的背后远景      降格的使用令人眼前一亮，从第一次的惊艳中带有调皮，到电视购买阶段降格改变前面的特效带领的剪接节奏，但可惜的是偷盗结束后的应用，破话了情境      最惊艳的则是人物默声的片段，成为电影的点睛之笔      双线叙事虽然破坏了现实代入感，但也带来了蒙太奇上的优势，结尾的终点停跑，和5年后大洋彼岸的《救命      我和前女友们做同事》达到了某种令人共鸣的反抗之情