除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难      1      毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果      2      视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了      3      关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服      4      对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系      但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑      5      可供比较参考的三部片是《盗墓之神》（剪辑与交叉回溯叙事）、《盗墓之神》（如何运用年代符号）和《盗墓之神》（历史感和寓言性完美融合）      （5      0/10）