文同，字与可，画墨竹极有韵致，主张画竹要成竹在胸。他与苏轼志趣相投，关系非常密切。苏轼评价墨竹说：“与可画竹时，见竹不见人。……其身与竹化，无穷出清新。”这种“身与竹化”正是文人情趣的表现。
由于苏轼在文坛的地位，加上在他周围有许多一流的文人雅士，他的绘画思想和审美追求，也就在当时产生了巨大的影响，不仅促成了文人画的发展，对山水画的发展影响尤大。
宋代山水画名家灿若星河，高手如云。北宋初年继“荆关董巨”之后，有山水画三大家：李成、范宽、郭熙；北宋中期则有燕文贵、许道宁、米芾、米友仁；偏安江南的南宋，则有“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭。
李成（919—967），是唐宗室后嗣。五代时避居于山东青州营丘，便被称作“李营丘”。他以山水画著称于世。他虽然师从“荆关”，但不同于他们，他的画笔法挺拔坚实，精于骨干的表现，不妄下一笔。他的画面总是气象萧疏，烟林清旷，是专以萧疏寒林构成画境的画家，故有“烟林平远之妙，始于营丘”之说。李成画山水，仿佛他的胸中有万千气象，与造化为一，笔尽意在，扫千里于咫尺之内，气势恢廓，高妙入神。后来的许道宁、郭熙、王铣等都是他的追随者。